Mi ez - lírai cselekmény? Mik a tulajdonságai? Milyen jellemző tulajdonságokkal rendelkezik? Hogyan alakul a lírai cselekmény?
Általános információ
A lírai cselekmény az irodalomban a szereplők élete a tág értelemben vett tér-idő dimenzióban. Vagy egyszerűbben az események láncolata, amelyet a műben újrateremtettek. Ugyanakkor, amikor a helyzet megváltozik, a karakter átmegy a szemantikai mező szélén, ami kognitív átalakulásokhoz kapcsolódik.
A dalszöveg jellegzetessége a szubjektív szinkretizmus megőrzése, a cselekmény pedig az alkotó-szerző kognitív tevékenységének folyamatát tükrözi. Ugyanakkor a szubjektív szféra összekapcsolódik, szerveződést és egyetlen tér-idő kontinuumot alkot. A lírai cselekmény feltárja a szerző szándékait, amelyek alapján kialakul az a kép a környező világról, amely megtestesül az irodalmi szövegben.
Hogyan alakult ki ez a nézőpont?
Kezdetben a mű lírai cselekménye keltette fel Hegel figyelmét. Különös figyelmet fordított az akcióra és az eseményre. Az első, a filozófus szemszögéből, a történések dinamikus egysége. Hegel a cselekményt esztétikai kategóriaként támasztotta alá. Ugyanakkor az eseménynem hétköznapi eseménynek, hanem különleges céllal végrehajtott akciónak, amelynek végrehajtása ütemezett.
Ezt a nézőpontot Tamarchenko, Bahtyin és számos mások munkái továbbfejlesztették. Ugyanakkor kiemelt figyelmet fordítottak a koncepció „cél” jellegére. A cselekményt Shklovsky, Tomashevsky, Tynyanov, Vygotsky szisztematikusan tanulmányozta. Az orosz irodalomkritika képviselőinek sikerült megalkotniuk a cselekmény legegyszerűbb, sokak által ismert felépítését: a cselekmény - a csúcspont - a végkifejlet.
Tomaševszkij mutatta a legnagyobb hatékonyságot ebben a kérdésben. Bár nem szabad figyelmen kívül hagyni Tynyanovot, aki a cselekményt a verbális dinamika összefüggéseiként határozta meg. Ez a világkép a létfontosságú anyag formális szembenállása és a művészi szövegalkotássá váló hatás miatt terjedt el.
Vágott gyémánt
Az archaikus anyag tanulmányozása során nem az események helyszínére, hanem a hagyományos elemek (például funkció és motívum) szemantikájára fordítottak figyelmet. Ebből arra következtettek, hogy a cselekmény időbeli szempontból az események szervező központja. A használt hős típusának is van hatása. Tehát az eposzban vannak megpróbáltatások és a válás folyamata, a drámában pedig tragikus és komikus helyzetfejlődések.
Egy cselekménytípust az uralkodó univerzális szerkezeti séma függvényében lehet besorolni. Lehet kumulatív vagy ciklikus. Ráadásul a szerkezet műfajtól is függ. Ez releváns aminden műalkotás, bár a dalszövegek esetében vannak bizonyos jellegzetességek.
Így a lírai cselekmény és annak mozgása a tér-idő kontinuumtól és a szubjektumtól, mint az egész sor szerkezeti összetevőitől és annak egy bizonyos részén előforduló külön eseménytől függ. Egyébként elég sokáig az az installáció, amelyet Hegel írásaiban megformált, ezzel kapcsolatban működött. Úgy gondolta, hogy a szövegben a forma és a tartalom a témától függ.
A filozófus úgy vélte, hogy az egység nem külső okot hoz létre, hanem egy tárgy észlelésének módját és a lélek szubjektív belső mozgását. Ezért a dalszövegek alkotójuk személyes tulajdonságaitól függtek.
De idővel a szubjektum-objektum megközelítés széles körben elterjedt a művészeti világban. Hogyan kerültek össze? A tárgyszerveződés kölcsönhatásba került a valóság objektív valóságával, amelyet a szerző művészi formává alakított át. E szemlélet kialakulásának korszaka az irodalom arany- és ezüstkorát foglalja magában, vagyis egészen a 20. század elejéig.
Változások
A fenti nézőpont módosításához sok kutatásra volt szükség az irodalomkritika, a filozófia és a pszichológia területén. Az új látásmód Bahtyin koncepciójában fogalmazódott meg, aki a szubjektivitást a "tudatok együttélésének" lehetőségeként értelmezte. Ennek alapján a 21. században levezették a dalszövegek "genetikai kódját" - a szubjektív szinkretizmust. Ma már felismerték, hogy minden elem, amely részt vesz a cselekmény kialakításában, rendelkeziksaját jellemzőivel. Emiatt a dalszöveg általános leírása és jellemzése bonyolultabb lesz.
A világ képének kiegészítése
Hagyományosan a dalszövegeket sajátos eseményszerűségük alapján cselekmény nélkülinek (vagy cselekménytelennek) tekintették. Példa erre Zhirmunsky, aki nem cselekményes műfajnak nevezi. Bár még mindig elismerik, hogy van egy megkülönböztető vonás a szóban. Zhirmunszkij okfejtése részben metszi a szemantikai egységre különös figyelmet fordító Tomasevszkij gondolatait. Számára a szó úgy hatott. Ugyanakkor figyelmet fordítottak a művészileg értékes hangzáskomplexumra, a hangsúlyt annak költészetben való megnyilvánulásaira helyezték.
Tomasevszkij víziójának sajátossága, hogy nem az események ok-okozati láncolatát, hanem egy verbális téma fejlődését veszi figyelembe. A lírai cselekménynek ezt a sajátosságát kissé eltérő értelmezésben Bahtyin fogja figyelembe venni. Tomasevszkij minden műből három részt emelt ki:
- A téma bemutatása.
- A fejlődése.
- A vers lezárása.
Meglévő nézőpontok
A múlt század 17-es éveiben az irodalomkritikusok aktívan megvitatták a lírai cselekmény problémáját. A vita résztvevői álláspontjuktól függetlenül egy dologban konszenzusra jutottak - a szubjektum-objektum kapcsolatokból való kiindulás szükségességében. Más kérdésekben eltérő értelmezések hangzottak el. Így egyesek hajlamosak voltak a cselekményt a szöveg egyes elemeit összekötő érzelmek mozgásának tekinteni.
Ugyanakkor megfigyelhetiösszetettség, mélység, érzelmi gazdagság, tömörség és a legnagyobb tömörség, ha az információkat és a narratív anyagokat minimálisra használják fel. Ugyanakkor a dalszövegek a valóság személyes tapasztalatain keresztül mutatják meg az igazságot.
A szerkezetről
Sok kutató szerint a lírai cselekmény kialakulása hierarchikus kapcsolatoktól függ. Ez alatt azt a helyzetet értjük, amikor a mű hőse a vers lelki, érzelmi és szerkezeti központjává válik. Ugyanakkor névtelen maradhat, képét pedig a lírai cselekmény mozgása teszi teljessé.
A teljes szerkezetet hordozó alapként egy empirikus elem ismerhető fel, amely az élő valóságot tükrözi. Vannak, akik nem értenek egyet ezzel. És úgy vélik, hogy a lírai „én” és az empirikus elem is csak a szerző tudatának formái. Alternatív megoldásként egy esemény megtapasztalásának koncepcióját javasolják. Ebben az esetben a történet figuratív és kifejező eszközeinek rendszere épül fel.
Vegyünk egy példát
Tanulmányozási tárgyul pedig a 19. század nagy alkotóját választjuk, aki bemutatta a műalkotások gyöngyszemeit - Alekszandr Szergejevics Puskint. Érdekes írásstílusa volt: olyan dolgokról írt, amelyek sok embert izgatnak – az élet értelméről, barátságról, zsarnokságról, szerelemről.
A modern olvasót pedig izgatják művei, és együtt élik át a lírai hőssel. És minden alkotásában megtalálható. Puskin lírai cselekménye összetett és sokrétűt hoz létrehős. Hazafias, szabadságszerető, tiltakozik a despotizmus és a zsarnokság ellen. A hős hisz abban, hogy az igazságosság győzni fog. Erről meggyőződhet, ha megismeri az ő világképét. Szeret, természetközeli, jelentésről beszél. Egy pozitív személyes tulajdonságokkal rendelkező alany tárul fel előttünk.
Puskin lírai hősére nagy hatással volt a dekabristákkal ápolt barátsága. Híres „Szabadság” című ódájában az igazságosság iránti szomjúság és a szabadság iránti késztetés csillog. Azt a gondolatot hirdeti, hogy egy felvilágosult uralkodó, aki megérti a rá nehezedő felelősséget, irányítsa az országot. Bár Puskin az emberek széles köre számára ismertebb és hétköznapibb érzésekre figyelt. Nézzük meg az egyik művét.
Téli reggel
Ez a vers nem a legjobb lelkiállapotban íródott. Aztán Puskin élete tele volt magányossággal és szomorúsággal. Ennek ellenére a "Téli reggel" lírai cselekménye az orosz tél szépségét énekli. A természet varázsa gyönyörűen feltárul ebben a versben. Ez a mű túlzás nélkül a tájszöveg műfajának egyik legjobb képviselője. Már a neve is romantikusan cseng. Eszembe jut egy gyönyörű kép az orosz természetről, a fák vakító havas díszítésükben, amelyek hideg nyugalmukkal hívogatnak.
Szerkezetileg a "Winter Morning" öt versszakból áll, mindegyik hatsoros. Az első az orosz fagy iránti csodálatot közvetítitélen. A lírai hős gyengéden felszólítja kedvesét, hogy ébredjen fel. A második versszakban a tegnap estét idézik fel, tele felháborodással és az elemek erőszakával. Egy ilyen kontraszt lehetővé teszi, hogy a lírai hős még jobban megcsodálja a csodálatos időjárást. Ezután az olvasó átkerül egy meleg, hangulatos helyiségbe, ahol a kemencében vidáman ropognak a fahasábok, és nem lehet félni a hidegtől és a hidegtől. És végül ismét csodálatos téli tájak tárulnak elénk.
Műalkotás készítése
A "Téli reggel" című versben egy gyönyörű fagyos téli reggel élénk képével találkozunk: ég, nap, jég, folyó, dér, lucfenyő. Puskin sikeresen alkalmaz olyan igéket is, amelyek az élet dinamikáját adják a szövegnek: megjelenik, felébred, feketül, zöldül.
És micsoda kifejezések! Csodálatos nap, átlátszó erdő, csodálatos szőnyegek, vidám reccsenés, borostyánfény, kedves barátom - mindezek a pozitív jelzők örömteli érzelmeket és jó hangulatot ébresztenek az olvasó lelkében (ahogyan Dmitrij Anatoljevics hagyta ránk). És ugyanakkor Puskin negatív konnotációjú szavakat használ az esti rossz idő leírására: sötét felhők, felhős égbolton. A hóviharhoz személyeskedést használ, ami az emberre jellemző tulajdonságokat adja: dühös, kopott.
A "Téli reggel" nyelvének sajátos szintaktikai szerkezete van. A szerző kezdetben könnyen olvasható kijelentő mondatokat használ. Aztán megváltozik a cselekmény, izgatott lesz. Felkiáltó mondatok jelennek meg. Kérdések merülnek fel, amelyek közül az egyikretorikus.
A Puskin létrehozásakor a fellebbezéseket is széles körben használják: kedves barát, szépség. Rajtuk kívül van a versben közvetlen beszéd, valamint bevezető szavak. Mindez olyan érzést kelt az olvasóban, mintha benne lenne a leírt eseményekben. Egy lírai hős áll előttünk, aki költői, képes meglátni szülőföldje szépségét és szerető természetét. Az örömteli és vidám hangnem valami ünnepi és fényes érzést kelt az olvasókban.
Következtetés
Szóval megnéztük, mi az a lírai cselekmény. És ne feledd, két különböző nézőpontból. Kezdetben az irodalomkritika segített ennek megértésében. Aztán áttértünk a szövegek egyik legszebb példájára, megtudtuk, milyen körülmények között készült, mi a figyelemre méltó, és olyan finom, de egyben nagyon fontos pontokat is figyelembe vettünk, amelyek nélkül a "Téli reggel" nem lett volna a nagy zseni elismert verse volt. Nos, az olvasók között talán lesz valaki, aki átveszi ezeket a megközelítéseket. Aztán egy új Puskin megjelenése a sarkon van.
