Ez a szeszélyes és néha furcsa stílus, amely a tizenhatodik század végétől a tizennyolcadik század közepéig ur alta Európa építészetét és művészetét, a nemzeti alapokon nyugvó államok intenzív létrehozásának korszakában honosodott meg. Szoros kapcsolatban állt az egyházzal és az arisztokrata körökkel. A barokk stílus dicsőítette és hirdette hatalmukat. Ezért rá elsősorban a pompa, a nagyképűség és a látványos látványok iránti szánalmas előszeretet a jellemző. Ez a stílus ötvözi az illúziót és a valóságot, erős a léptékek és ritmusok, valamint a textúrák és anyagok, az árnyékok és a fény kontrasztjai.
A barokk leírása
Amint ezt a stílust eleinte nem hívták: furcsa, túlzásokra hajlamos, nevetséges, hivalkodó, természetellenes… Ezek a jellegzetességek a keletkezés korszakában nevetségesnek tűntek. És mindez azért, mert a barokk nem felelt meg az ókori művészet és építészet akkori kánonjainak.
De az építészet fokozatosan új prioritásokat és minőséget kapott. A barokk Olaszországból származik. Ez az ország volt akkoriban a kultúra központja, ahonnan ez a stílus kezdett diadalmaskodniátvonulni Európán. És minden államban a barokk sajátos nemzeti jegyeket kapott.
A barokk építészet, Oroszországot is beleértve, elsősorban terjedelmével és összetettségével nyűgöz le. Jellemzője az összetett, általában görbe vonalú formák, nagyméretű oszlopsorok sokasága. Az akkori épületek homlokzatán és belső tereiben bőséges szobor található. Vannak összetett formájú, többszintes kupolák is. A barokk építészet szembetűnő példája a Szent István-székesegyház. Péter a Vatikánban. A stílus jellegzetes részletei az atlantiták, a kariatidák, a tartóívek és az oszlopok szerepét játszó mascaronok - szobrászati díszítések emberi fej vagy állati pofa formájában.
A szakértők szerint az építészetben mutatkozott be a barokk a maga sokszínűségében és teljességében. Nehéz felsorolni az összes építészt, aki ebben a stílusban készíti munkáit. Ezek az olaszok Bernini, Maderna és Borromini, a lengyel Jan Glaubitz és még sokan mások. Oroszországban az építész, akinek alkotásai a barokk kategóriába sorolhatók, elsősorban B. Rastrellinek számít. Azt kell mondani, hogy nálunk ez sajátos módon fejlődött.
Az orosz barokk születése
A tizennyolcadik század elejét jelentős események jellemezték Oroszországban. A sikeresen lezárult északi háború és Nagy Péter számos reformja eredményeként az ország kulturális és gazdasági fejlődésnek indult. Szentpétervár megjelenése is fontos esemény volt, nemcsak a miénk, hanem a világ építészetének történetében is új szakasz kezdődött. MivelEzzel tulajdonképpen a barokk térnyerése kezdődött a 18. századi építészetben. Oroszországban nemcsak hazai, hanem nyugat-európai építészek is összegyűltek, hogy megépítsék a fővárost és külvárosait. A várostervezés grandiózus feladatainak megoldása az orosz építészet hagyományai alapján történt.
Nyugat-európai trendek
Mindazonáltal az I. Péter korabeli szentpétervári építészet, és ez a tizennyolcadik század első negyede, bár valóban nemzetivé fejlődött, a helyi sajátosságoknak megfelelően, egyben tükrözte az eredményeket a nyugat-európai építkezés számos stílusának fejlődéséről. A mi és a külföldi építészeti stílusok bizonyos monolitikus és nagyon szerves fúziója alakult ki. Így kezdődött a barokk korszak Oroszországban.
Ugyanakkor a nyugat-európai stílusok asszimilációjának és kreatív feldolgozásának folyamata valójában a 15. századból indult ki, amikor az olaszok érkeztek Moszkvába III. Iván vezetésével. A 17. század második felében a külföldiek befolyása megnőtt, amikor az orosz építészetben fokozatosan elterjedtek a dekoratív oszlopok és az oromzatok, az oromfalak, az architrászok és a szobrászati motívumok.
Barokk stílus Oroszországban
Hazánkban sokáig nem tudta meghonosítani magát. Annak ellenére, hogy a kritikusok felforgatták a klasszicizmust az építészetben, nem láttak alternatívát az "oszlopok és kupolák" helyett. Hevesen vitatták a neogótika és a neoreneszánsz érdemeit, de a "barokk" kifejezést elkerülték Oroszországban. A híres építész, Bryullov felháborodott egy olaszországi utazása során"perverz ízlés" és Borromini alkotásainak abszurditása.
És csak a tizenkilencedik század nyolcvanas éveiben vezette be az ókori orosz építészet kutatója, N. Szultanov az "orosz barokk" kifejezést. Oroszországban a 17. századi Petrin előtti építészetet jelölték. Azóta kialakult egy stabil koncepció, amely szerint ennek a stílusnak az első szakasza az 1640-es években alakult ki.
Lihacsov meghatározása szerint a barokk Oroszországban felvette a reneszánsz néhány vonását, ami soha nem nyilvánult meg teljesen. Ennek ellenére az "orosz barokk" kifejezést Oroszországban és általában a világon nem minden szakember fogadja el. Ezért feltételesnek minősül, és a név idézőjelbe kerül.
Formailag, tulajdonságait tekintve ez a stílus közel áll a modorossághoz. Több szakaszt különböztet meg: „Nariskin”, „Golicin”, „Petrin barokk Oroszországban” (18. század, első negyed) és „érett”, utalva az Erzsébet-korra. Ez utóbbi stílust legélénkebben Fiatalabb F. Rastrelli munkája testesíti meg számos szentpétervári épületben.
Naryshkinskoe vagy moszkvai barokk
Ez a stílus a híres bojár család által épített templomok egy csoportjára utal. A nariskini barokk stílust Oroszországban a tizenhetedik század végén és a tizennyolcadik század elején olyan építészeti alkotások képviselik, mint a fili és a troicki-lykovói, az ubori és a dubrovicsi templomok, valamint a Marosejkán emelt Mennybemenetele.
A szakemberek bizonyos mértékig későbbi szakaszának nevezik, amelyben az átalakult formákNyugat-Európa építészete, pl. rendek és elemei, barokk eredetű díszítőmotívumok stb.
A Naryskin stílus jellemzői az építészetben
Az építészetünk fordulópontján merült fel. Ekkor kezdtek az európai irányzatok fokozatosan behatolni az orosz patriarchális stílusba. A 16. századi építészettől egy függőleges átható energia különbözteti meg, amely a falak szélein siklik, és buja, mintás hullámokat lövell ki.
Az orosz építészet ezen korszakának épületeit egymásnak ellentmondó trendek keveréke jellemzi, az épületekben a szerkezetek és a dekoratív felületek heterogenitása figyelhető meg. Az oroszországi "Naryshkin" barokk épületeiben, különösen Moszkvában, egyértelműen az európai manierizmus és a gótika visszhangjai, van egy kis reneszánsz és romantika, és mindez összeolvad a fa és az ősi orosz hagyományokkal. kőépítészet.
Golitsyn stílus
Fokozatosan megkezdődött a barokk fejlődése Oroszországban. A Naryshkin stílust a moszkvai építészetben egy másik stílus váltotta fel - a Golitsyn stílus, amelyet átmenetinek tekintenek. Fénykora a tizennyolcadik század első évtizedében volt, hatása pedig ugyanezen század közepéig tartott.
Az első ilyen barokk stílusú épületek Oroszországban a dubovicsi templomok, Perovban, Volinszkijban, valamint a kalugai Laurentianus kolostor. A "Naryshkin" épületekkel ellentétben a "Golicin" épületek dekoratív díszítése tisztán barokk elemeket használ. Tervezési megoldásaik azonbanaz elszigetelt kötetek kompozíciói és a tömbök zártsága közelebb állnak az európai reneszánszhoz. A terv letisztultsága a formák egyszerűségével, gazdag belső díszítéssel kombinálva számos oroszországi barokk műemléket az ókori orosz építészet klasszikus példáihoz tesz. Ez különösen nyilvánvaló a későbbi épületekben – a moszkvai Péter és Pál-templomban, valamint Troekurovban és Yakimankában.
Sztroganov stílus
A tizenhetedik század végének és a tizennyolcadik század elejének orosz építészetének ez a stílusirányzata a híres iparos által rendelt épületekre jellemző, akiről el is nevezték.
Sztroganov emlékművei abban különböznek a moszkvai barokk kor radikálisabb műemlékeitől, hogy megőrzik az orosz templomok hagyományos ötkupolás sziluettjét, amelyen pompás barokk dekorációt alkalmaznak, mintha kézzel készítették volna. Ezek közé tartozik az usztyuzsnai Kazanszkaja, a Gordejevka faluban található Szmolenszkaja, a Nyizsnyij Novgorodban található Rozsdesztvenszkaja és sok más templom, valamint a szolvycsegodszki Vvedenszkij-székesegyház.
Petrine Barokk
A művészettörténészek ezt a kifejezést az I. Péter által jóváhagyott és Szentpéterváron széles körben használt építészeti stílusra alkalmazzák. A feltételes korlátok miatt inkább svéd, német és holland építészek mintái vezérelték. A barokk építészet Oroszországban a Nagy Reformátor idején nagyrészt eklektikus épületekből állt, amelyek a klasszicizmus és a gótikus antikvitás előszeretetei voltak. Peter építészeinek megoldásainak sokféleségét csökkenteniez a stílus csak a konvencionálisság egy részével lehetséges.
A korabeli építészetet a térfogati konstrukciók egyszerűsége jellemzi, számos egyértelmű tagolás és a díszítés visszafogottsága jellemzi, és gyakran megfigyelhető a homlokzatok lapos értelmezése. Az oroszországi Naryskin-barokkal ellentétben a péteri barokk a bizánci hagyományok döntő elutasítását képviseli, amelyek közel hét évszázadon át ur alták építészeinket. Ugyanakkor van különbség a Golitsyn stílushoz képest, amelyet közvetlenül az olasz vagy osztrák modellek ihlettek.
Kiemelkedő képviselők
Az oroszországi barokk fejlődésében felbecsülhetetlen szerepet játszottak nemcsak az oroszok, hanem számos híres külföldi építész is. A nyugati iskola egyik hazánkban dolgozó képviselője Francesco Bartolomeo Rastrelli, egy olasz szobrász fia, aki XIV. Lajos király udvarában szolgált. Életrajzírói szavaiból ítélve építési tapasztalatait Oroszországban szerezte. Rendkívül tehetséges művész lévén, Rastrellinek sikerült ügyes építésznek bizonyulnia, és nagyon előkelő helyet fogl alt el az udvarban, miután megkapta a „főépítészi” pozíciót. Munkássága 1740-1750-ben érte el csúcspontját.
A barokk további kiemelkedő képviselői Oroszországban A. V. Kvasov, aki a Rastrelli által végrehajtott újjáépítés előtt tervezte és építette a Carskoje Selo-palotát. Munkásságának tulajdonítják a Szennaja téri Nagyboldogasszony-templomot is, amely nem maradt fenn. Az orosz barokk korszak nem kevésbé híres építészei P. Trezzini, A. Vista és természetesen azok, akik dolgoztakOroszországban 1760 és 1770 között ennek a stílusnak a fényes külföldi képviselője, Antonio Rinaldi. Utóbbi, korai épületeiben még az „öregedő” barokk hatása alatt, utólag áttért a nálunk éppen kialakuló klasszicizmusra. Azt azonban lehetetlen egyértelműen kijelenteni, hogy Rinaldi ennek a sajátos korai stílusnak a képviselője.
Az orosz barokk kor épületei
Rastrelli jól ismert alkotása az 1748-1764 között épült szentpétervári Szmolnij-kolostor együttese. Hasonló együttesek orosz hagyományai szerint hozták létre, amelyek az előző évszázadokra nyúlnak vissza. Nem kevésbé híresek az északi fővárosban található két Erzsébet-korabeli nemes palotái - S. Stroganov és M. Vorontsov. Rastrelli munkái között azonban az első helyen természetesen a Téli Palota áll, amelyet nyolc évig emeltek. 1762-ben készült el. Itt nyilvánult meg a legmagasabb fokon ennek az építésznek a tehetsége. További barokk remekművek közé tartozik a Carskoje Selo-i Nagy Palota és még sokan mások. Mindegyik nagyon világosan jellemzi azt a stílust, amely a tizennyolcadik század közepén uralkodott Oroszországban. A figyelemre méltó építész, P. Trezzini munkásságának fejlődését hangsúlyozza az Alekszandr Nyevszkij-lavrában található Fedorovskaya templom. Ma sok vita folyik arról, hogy kié a Vlagyimirszkaja téren épült azonos nevű katedrális. Sokan azonban hajlamosak azt hinni, hogy nem egy ismeretlen mester, nevezetesen P. Trezzini volt az, aki, mintha Rastrellivel versenyezne, 1760 végén létrehozta ezt a csodálatos szépségű templomot. Azt kell mondanunk, hogy sajnossok ehhez az építészhez tartozó épületet később újjáépítettek vagy egyszerűen eltűntek.
Lépést tartott kollégáival és Rinaldival, aki több ortodox templomot hozott létre, a barokk sok elemét ötvözve. Ezek különösen a Szent András-székesegyház ötkupolás kupoláival és magas, többszintes harangtornyával, a Péter-Pál-erődben található csónakház, a kínai és a márványpalota. Ez utóbbi egyedülálló jelenségnek számít az orosz építészetben.
