A Berry herceg csodálatos órakönyve a francia gótikus kéziratdíszítés leghíresebb és talán legjobban fennmaradt példája, a gótika fejlődésének késői szakaszának legjobb példája. Ez egy órakönyv – a kanonikus órákban elmondott imagyűjtemény. J. Berry herceg rendelte meg Paul, Jean és Erman limbourg-i miniatűr testvéreknek 1410 és 1411 között.
Amikor a három művész és szponzoruk 1416-ban megh alt, valószínűleg a pestisben, a kézirat befejezetlen maradt. Később az 1440-es években egy névtelen művész fejezte be, akiről sok művészettörténész Barthélemy d'Eyck (vagy van Eyck) gondolta. 1485-1489-ben az Órák könyvét Jean Colombe művész hozta mai állapotába Savoyai herceg megbízásából. A könyvet, amelyet Omal hercege szerzett meg 1856-ban, jelenleg a Musée de Condé-ban, Chantilly-ben, Franciaországban őrzik. A "Berry herceg csodálatos órái", amely az évszakokat a középkori élet összefüggésében ábrázolja, nagyon szép és ikonikus műalkotás.
Háttörténet
A Limburg testvérek, Paul, Jean és Herman Limburg a 14. század végén és a 15. század elején tevékenykedő magasan képzett miniatűrfestőkként világszerte ismertek. Együtt alkották meg a késő gótika egyik legszebb illusztrált könyvét. A testvérek eredetileg Nijmegen városából származtak, amely ma Hollandia része. Kreatív családból származtak – apjuk szobrász, anyai nagybátyjuk pedig híres festő volt, aki Merész Fülöpnek, Burgundia hercegének dolgozott.
Az 1400-as évek közepétől az 1800-as évek közepéig a testvérek öröksége az idők homályába veszett, mígnem 1856-ban egy odaadó bibliofil, Omalsky hercege megszerezte egyik művüket – sőt, ugyanaz az órakönyv (Très Riches Heures). Ez a vásárlás, majd a kéziratos órakönyv megjelenése keltette fel az érdeklődést alkotói személyiségében. Bár a testvérek pontos születési évei nem ismertek, a feltételezések szerint mindhárman az 1416-ban Európát sújtó pestishullám következtében h altak meg. Valószínűleg mindannyian 30 év alattiak voltak.
Viszonylag rövid életük során számos összetett és csodálatos alkotást sikerült létrehozniuk. E testvérek (legalábbis Jean és Herman) művészi tevékenysége akkor kezdődött, amikor fiatalon egy párizsi ötvös tanítványai lettek. A középkorban a kézművesekre jellemző képzés általában hét évig tartott.
Azonban viharos idők voltak, és mindössze két év után a fiúkat hazaküldték,amikor 1399-ben kitört a pestis Párizsban. Hazafelé Nijmegenbe Brüsszelben fogták el őket, ahol ebben az időszakban zajlott a konfliktus. Jeant és Hermant börtönben tartották, váltságdíjat követeltek értük. Mivel nemrég megözvegyült édesanyjuknak nem volt pénze a váltságdíj kifizetéséhez, a fiúkat körülbelül hat hónapig fogva tartották. Végül Merész Fülöp, Burgundia hercege, Jean nagybátyjuk patrónusa kifizette a váltságdíj felét.
A szülővárosuk művészei és ékszerészei fizették a másik felét. Egyes tudósok úgy vélik, hogy a szabadulás után a fiatalok Olaszországba mentek. Szabadulása után Merész Fülöp három testvért bízott meg egy miniatűr biblia elkészítésével, négy éven keresztül. A tudósok szerint ez az úgynevezett Moralize Bible (Moralizált Biblia) volt, amelyet jelenleg a Francia Nemzeti Könyvtár őrzött.
Amikor Merész Fülöp 1404-ben megh alt, a jövő bizonytalan volt mind a testvérek, mind a nagybátyjuk számára, de végül Philip testvére – Jean de France, Berry (vagy Berry) hercege – vette át a tinédzserek nevelését. Megalkották neki "Jean de France finom óráját" vagy "Berry hercegének fényűző órakönyvét". A limburgi testvérek története elválaszthatatlanul kapcsolódik a gazdag és befolyásos Berry herceghez, a jelentős művészetpártolóhoz és lelkes gyűjtőhöz, valamint a számára készített kéziratokhoz.
Órakönyv
Belles Heures ("Órák könyvei") – nagyon népszerű kézirat a késő középkorban. Ez valójában egy imakönyv (imákkal ésolvasmányok a nap minden szakaszára), és megtalálható benne a „Szűz órái” (zsoltárkészlet leckékkel és imákkal), egy naptár, egy standard olvasmánysorozat az evangéliumokból, bűnbánati zsoltárok és himnuszok (vagy néhány variációik). Ezek személyes használatra készült miniatűr műalkotások voltak, és általában sok bonyolult utalást tartalmaztak gondosan pergamenre írva.
Az Órakönyv személyes, vallási használatra készült – nem volt hivatalos liturgikus kötet. Általában ezek a könyvek meglehetősen miniatűrök voltak.
Munka vége
A Limburg testvérek 1409 körül fejezték be a Belles Heures-t ("Gyönyörű órák") – ez volt az egyetlen befejezett munkájuk. A Duke of Berry 1411-ben vagy 1412-ben egy másik könyvet is megbízott az istentiszteletre, amely a The We alth of the Duke of Berry lett, a gótikus megvilágítás valószínűleg leghíresebb példája.
Bár a két kézirat (Belles Heures és Trés Riches Heures) meglehetősen rövid idő alatt készült, a stílusbeli különbségek egyértelműek, és úgy tűnik, hogy legalább az egyik testvér (valószínűleg Paul, mivel ő volt a legidősebb) töltött egy kis időt Olaszországban, ahol olyan reneszánsz mestereket tanult, mint Pietro Lorenzetti.
Bárhogy is legyen, az órakönyv stílusa oldalról oldalra változik - főleg a tájábrázolásban. Ez teszi a gótikus újjászületés egyik legszebb példájává.
Leírás
206 pergamenlapból álló kézirat nagyon jóminőség, 30 cm magas és 21,5 cm (8,5 hüvelyk) széles, 66 nagy miniatűrt és 65 kisebbet tartalmaz. A könyv meglehetősen összetett dizájnja sok változáson és átdolgozáson esett át. Sok művész közreműködött az Órakönyv miniatúráiban, kalligráfiájában, kezdőbetűiben és mintáiban, de a szerkesztések és változtatások pontos számának meghatározása továbbra is vita tárgya.
Elismerés
Három évszázados homály után a The Grand Hours of the Duke of Berry a tizenkilencedik század végén és a huszadik században széles körben ismertté vált, annak ellenére, hogy a Musée Condé-t alig állították ki nyilvánosan. Miniatúrái segítettek kialakítani a középkor kissé idealizált képét az európai társadalom kollektív látásmódjában. Ezek a miniatúrák mezőgazdasági munkát végző parasztokat, valamint lezser ruhás arisztokratákat ábrázolnak a figyelemre méltó középkori építészet hátterében.
További népszerűség
A kézirat "aranykora" Európában 1350-1480 között volt; Az órák könyve 1400 körül vált népszerűvé Franciaországban. Ebben az időben sok jelentős francia művész foglalkozott a kéziratok megvilágításával. Mindez nem volt hiábavaló. Örökségük tovább él.
Jean, Berry hercege francia feudális nagyúr volt, akinek az Órák Könyvét létrehozták. Ifjúságát a művészet és az irodalom tanulmányozásával töltötte. A herceg 1416-os halála után végleges leltárt készítettek a birtokán, melynek során a hiányos és nem kapcsolódó könyvgyűjteményeket "Berry herceg szép óráinak" nevezték el, hogy megkülönböztessék a gyűjteményt a 15.a gyűjtemény további könyvei, köztük az úgynevezett Belles Heures ("Gyönyörű órák") és a Petit Heures ("Kis órák") könyvei.
Helyszín
A Duke of Berry's Magnificent Book of Hours megalakulása óta többször is gazdát cserélt. A találkozókat minden bizonnyal Berry birtokán tartották a herceg 1416-os halála után, de nem világos, hogy mi történt vele 1485 előtt.
Felfedezési előzmények
Amikor egy Aumale nevű gyűjtő megtalálta a kéziratot Genovában, fel tudta ismerni, hogy Berry herceg tulajdona, talán azért, mert ismerte a herceg gyűjteményében megjelent más kéziratokat tartalmazó lapokat. 1834. Lehetőséget adott Gustav Friedrich Waagen német művészettörténésznek, hogy Orléansban betekintsen a kéziratokba, majd ezt követően Európa-szerte beszéltek az órák könyvéről. 1862-ben a párizsi Club des Beaux-Artsban is kiállították.
A megtalált kézirat azonosítását az 1416-os leltárban szereplő "Berry herceg csodálatos óráinak könyvével" Leopold Victor Delisle, a Francia Nemzeti Könyvtár munkatársa végezte el, amelyet Aumalénak jelentettek 1881. Ezt egy cikk követte 1884-ben a Gazette des Beaux-Arts-ban.
A kézirat büszke helyet kapott egy háromrészes cikkben, amely Berry hercegének akkor ismert összes dokumentumáról szólt, és ez volt az egyetlen illusztrált, négy heliogravür táblával. Az illusztrációkon különleges helyet fogl alt el az „Imádság a kehelyért” metszet. A herceg óráinak könyvébenBerry nagy figyelmet fordítottak Krisztus életének eseményeire.
Kiadvány
1904-ben Paul Durriot publikált egy monográfiát 65 heliogravür táblával, azzal a céllal, hogy részt vegyen a francia fővárosban egy nagy gótikus művészeti kiállításon. Ott Durrio monográfiájából 12 tábla formájában mutatták be, mivel Aumale végrendeletének feltételei megtiltották az Órák könyvének Chantilly-ből való exportját.
Az Órakönyv egyre híresebb és felismerhetőbb lett. Első színes reprodukciói fotogravúr technikával 1940-ben jelentek meg a Verve című francia művészeti negyedéves kiadványban. Ennek a fényűző magazinnak minden száma háromszáz frankba került. 1948 januárjában a nagyon népszerű amerikai fotós magazin Life 12 naptárjelenet egész oldalas reprodukcióját publikálta, a valóságos méretnél valamivel nagyobbat, de nagyon rossz minőségben.
A korabeli amerikai cenzorok hatására a magazin cenzúrázta az egyik képet úgy, hogy egy paraszt nemi szervét festékszóróval festette le egy februári képen. Ez az akció nagyon istenkáromló volt a műalkotások tisztelete szempontjából, mivel a "Berry herceg csodálatos órái" fő témái az évszakok és a középkori élet, nem pedig az erotikus motívumok.
A Musée Condé az 1980-as években eltávolította az órákat a nyilvános megjelenítésről, és egy teljes példányra cserélte. Michael Kamil művészettörténész úgy érvel, hogy ez a döntés kiegészíti ennek a műnek a felfogástörténetének logikáját, amely csak reprodukciók révén vált ismertté, és ezek közül a leghíresebbet homályosan publikálták.folyóiratok.
Egy másik előadó
1884-ben Léopold Delisle összehasonlította a kéziratot a Berry herceg halála után összeállított leltár tételeinek leírásával.
Berry hercegének csodálatos óráinak könyve 75. fóliója I. Károly Savoyai herceg és feleségének képeit tartalmazza. 1485-ben házasodtak össze, de a herceg 1489-ben megh alt. A második művészt, aki az órakönyvön dolgozott, Paul Durrieu Jean Colombként azonosította, akinek Berry hercege 25 aranyat fizetett azért, hogy az úgynevezett „kanonikus órákat” ábrázolja – ez egy speciális imakönyv ütemezéssel. A The Duke of Berry's Book of Hours égszínkék háttere lenyűgözte a 19. század embereit, akiket elkényeztet a modernista festészet és nem szokott hozzá a klasszikus művészet.
Árnyékmester
A Hours-ban közreműködő "köztes művészt" az Árnyak Mesterének hívják (mert az árnyékok stílusának elemei), és gyakran Barthelemy (Bartholomew) van Eyckként azonosítják. Híres holland miniatűr volt. Munkáit kiállították és már az 1420-as években népszerűvé vált. Feltételezések szerint ez a közbenső művész valamikor 1416 és 1485 között dolgozott a kéziraton.
A művészi stílus bizonyítékai, valamint a jelmez részletei azt mutatják, hogy a miniatúrák egy részét ő festette, nem pedig a Limburgszkij testvérek. A januári, áprilisi, májusi és augusztusi miniatűr alakok az 1420-as évek stílusának megfelelően vannak felöltözve. Október figurái fel vannak öltözvevisszatekintés a tizenötödik század közepének szigorú divatjára.
Ismerhető, hogy az órakönyvek VII. Károly király kezébe kerültek Berry hercegének halála után, és feltételezhető, hogy a közvetítő művész (Master of Shadows) pontosan az udvarához kapcsolódik.
Anyag
A The Duke of Berry's Book of Hours mind a 206 lapján használt pergamen kiváló minőségű borjúbőr. Minden oldal teljes téglalap, szélei épek, túlméretezett bőrből lettek kivágva. A fólió 30 cm magas és 21,5 cm széles, bár eredeti mérete nagyobb volt, amit a miniatűrök több bevágása is bizonyít. A pergamenen jó néhány természetes hiba található, mivel az Órakönyvet nagyon megbízhatóan vezették. Amint a The Duke of Berry's Book of Hours tervéből is kitűnik, a festékhez adott ásványi anyagok csodálatos művészi eszközök lehetnek.
Az alapfestékeket vízzel hígították, és gumiarábikummal vagy tragantgumival sűrítették. A fehéren és a feketén kívül még körülbelül 20 színt használnak a munkában. A részletes munkához a művészeknek nagyon kicsi ecsetekre és valószínűleg lencsére volt szükségük.
Következtetés
A Limburg testvéreknek köszönhetően a The Book of the Hours of the Duke of Berry a késő gótika egyik legnagyobb alkotása lett. A remekmű elkészítésével a testvérek nemcsak saját nevüket örökítették meg, hanem patrónusuk - a herceg - nevét is. Amint a Berry herceg csodálatos órái példája meggyőzően bizonyítja, egy valódi műalkotás nemcsak azokat dicsőítheti, akik létrehoztákaz alkotók, hanem mindazok is, akiknek bármi közük volt hozzá.
